Darreres escenes dels fets dels comissaris i conservadors
L'autor de Dan Brown de The Da Vinci Code i Angels & Demons han fet una fortuna jugant amb la nostra curiositat sobre el que passa darrere dels escenes d'un museu. Per als visitants, sempre hi ha alguna cosa misteriosa sobre el coneixement que tenen els comissaris i conservadors. Per a les persones que treballen en museus, l'accés a escenes posteriors, especialment a les hores del matí i la tarda quan el museu està tancat al públic, és realment una de les avantatges del lloc de treball.
Aquí teniu una breu recopilació de les coses que els comissaris, educadors i guardes de la galeria de museus saben que el públic sovint es pregunta.
Començaré amb la bomba més gran de tots.
- Els flaixos no afecten l'art . Els conservadors han estat parlant al públic durant dècades. De fet, la fotografia de flash és grollera i molesta i té un impacte negatiu en l'experiència dels visitants. Imagini's si hi ha un signe en el lloc que va demanar que les persones no utilitzessin el flaix de la seva càmera simplement perquè era desagradable. Tothom definitivament ho ignoraria. Però la idea que és perjudicial per a l'art sembla que funciona. Així que, tot i que sàpigues la veritat, si us plau, mai no feu servir un flaix.
- Tots els museus tenen falsificacions a les seves col·leccions . Qualsevol obra d'art quan va ser inicialment comprada per un museu es creia que era real i autèntica. Ningú es proposa comprar una obra d'art falsa. Les compres importants sempre prenen molt de temps i no només requereixen una investigació rigorosa per part de comissaris, acadèmics, experts i conservadors, però el consell del museu generalment vol veure totes les proves per a la compra ben provades i documentades Encara, els forjadors d'art solen estar a l'avantguarda de beques i tecnologia i saben bé quins experts fan els experts per autenticar una peça d'art. (També saben molt bé les tendències i els gustos dels col·leccionistes amb les butxaques més profundes i crearan coses que els atrauran específicament). Com a tal, les falsificacions inevitablement llisquen les esquerdes i la majoria dels museus tenen més d'uns dubtes a la volta. Sovint, una nova peça de beques revelarà alguna cosa nova sobre una obra o un artista. Altres vegades, es lleva el forjador i, a continuació, es torna a examinar qualsevol altra peça connectada. Quan un treball es descobreix com a fals, generalment es treu de vista ràpidament. Tanmateix, hi ha casos en què l'obra d'art està integrada a l'estructura de l'edifici com és el cas de The Met Cloisters . Observeu la font del lleó a l'entrada del claustre Cuxa. Diu "Estil romànic del segle XIX". És llavors quan es creu que es va fer el fals.
- Els bitllets d'admissió no cobreixen gairebé el cost d'executar un museu . Mentre que les entrades d'ingrés són una font d'ingressos important, l'ingrés normalment només cobreix aproximadament el 30% dels costos dels museus, que inclouen personal, neteja, màrqueting, seguretat, gas, electricitat, etc.
- La botiga de regals sol ser la principal font d'ingressos del museu . Així que, per descomptat, compreu tantes tasses de Monet i imants de Van Gogh com vulgueu. Tots els diners serveixen per una bona causa i són molt apreciats.
- Els museus pensen tant en el futur com en el passat. Tot i que els museus solen ser contenidors d'objectes històrics, el personal de desenvolupament del museu està pensant constantment en el futur del museu i en com finançar-lo. Als Estats Units, la filantropia privada és la principal font de diners. Així, mentre els comissaris estiguin somiant amb la biblioteca d'Alexandria, el personal de desenvolupament està mirant tendències i persones. Estan seguint els multimilionaris de Silicon Valley a Twitter i prenent nota dels seus hàbits de recollida. Els gustos personals de les persones més riques d'avui tindran un enorme impacte en un museu de 30-50 anys en el futur.
- Sí, els museus tenen seguretat les 24 hores . El robatori d'art més famós als Estats Units, la mirada al museu Isabella Stewart Gardner de Boston va passar a la nit. Com qualsevol edifici, un museu és més susceptible a la ruptura de la nit quan tothom està adormit. Però les companyies d'assegurances solen exigir que els objectes del museu siguin protegits en tot moment. El personal nocturn sol ser més petit, ja que no ha de gestionar els visitants, sinó que tenen tasques i tasques específiques que són úniques per guardar obres d'art de nit, de manera que mai hi hagi un moment en què la col·lecció sigui vulnerable al robatori.
- Hi ha moltes coses emmagatzemades a gairebé tots els museus . Grans museus com The Met tenen obres d'art plenes darrere de les parets de la galeria i cada departament té molt més a la seva col · lecció que el que es mostra a les galeries. Una feina de comissaris és utilitzar la col·lecció per explicar una història per al visitant del museu. De vegades, un treball que no cau en una narrativa cohesionada queda relegat a l'emmagatzematge. De vegades, les obres d'art estan fora de pantalla perquè requereixen més estudis o cal arreglar-les o netejar-les. I sovint no hi ha prou espai perquè els treballs girin a la vista en o fora o només surtin a exposicions especials.
- Obres d'art viatgen amb missatgers . La gent sol preguntar-se com es lliuren les famoses obres d'art quan viatgen per a exposicions especials. Tot i que la resposta general és "molt atentament", cadascun té un conjunt de condicions úniques, ja sigui per avió de càrrega, per embarcacions o per assegut a la volta d'un servei de missatgeria. No importa el que, les obres d'art estan acompanyades per experts que asseguren el seu pas segur de porta a porta.
- Finalment, hi ha molt un museu que no sap sobre la seva pròpia col·lecció i això està bé . Mentre estudiava als museus, els clients sovint em van pressionar per respondre fermament a preguntes com "quant de temps trigué a teixir els Tapissos Unicorns ?" Quan responc que ningú no sap amb certesa, només podem admetre que la gent sovint es frustra perquè vol una resposta clara. En veritat, bona part de l'erudició de la història és una assemblea d'adivinacions curoses i educades. Més enllà de l'àmbit de l'art contemporani, els estudiosos solen tractar fragments, coses que es van perdre en guerres, coses que es van robar en algun moment i coses que van caure. Les respostes fermes sobre la història dels objectes són evasives, tot i que els erudits persegueixen constantment les respostes. De vegades la pregunta és tan convincent com l'objecte en si mateix. I aquest és el cor de per què estimem un bon misteri del museu!